Главный свой труд – «Божественную комедию» - великий итальянский поэт Данте Алигьери (Dante Alighieri) начал так:
Nel mezzo del cammin di nostra vita – На половине жизненной дороги…
Если знать, как будет по-итальянски «шаг, поступь» - “il cammino” ,то может показаться, что у Данте последняя буква этого слова пропущена по невнимательности. На самом же деле никакой ошибки здесь нет: просто в итальянском языке принято обходиться без конечной безударной гласной или целого слога, особенно после l, m, n, r, если следующее слово начинается с согласной.
Этопроисходиту:
- глаголов: andar via (уходить) , star bene , esser contento (son contento) , aver fame …
- существительных единственного числа: il signor Fabbri
- прилагательных ( перед существительными мужского рода ед.числа, за исключением тех, которые начинаются с s+ согласная и z): bello – красивый, buono – хороший,добрый,вкусный,
grande – большой, santo – святой , quello – тот ,
un bel ragazzo, buongiorno!
Un gran giorno
Quell libro
San Pietro
НО:
Un bello studente - красивыйстудент
Un buono zio - добрыйдядюшка
Поупражняемся!
Прочитайте текст арии Нормы из оперы В.Беллини « Норма» (V.Bellini “Norma”). Отметьте случаи усечения глаголов, существительных, прилагательных.
Целомудренная Дева!
Серебришь ты дивным взором
Вековой сей бор священный.
Обрати к нам лик нетленный,
Ясным светом озари.
Целомудренная Дева,
Укроти страстей горенье,
И умерь пыл дерзновенный
На земле покой блаженный,
Как на небе, водвори.
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antịche piante,
A noi vogli il bel sembiạnte
Senza nube e senza vel.
Tempra, Diva, tu de' cori ardẹnti,
Tempra ancor lo zelo audạce,
Spargi in terra quella pace
Che regnạr tu fai nel ciel.
Те, кто слышал оперу, могут попробовать соединить текст арии с мелодией.
2. Aiu'tati che il Dio ti aiu'ta - Помоги себе сам и Бог поможет. Под лежачий камень вода не течет.
3. Molto fumo e poco arrosto - Много дыма и мало испеченного мяса. Много слов и мало дела.
4. Meglio tardi che mai - лучше поздно, чем никогда.
5. Volevi la bicicletta - pedala - Хотел велосипед - крути педали. Взялся за гуж - не говори, что не дюж.
6. Chi non lavora, non mangia. Кто не работает, тот не ест.
7. Ogni bel gioco dura poco. Каждая хорошая игра длится мало времени. Хорошего помаленьку.
8. L'appetito vien mangiando. Аппетит приходит во время еды.
9. Dove son carogne son corvi Где трупы, там и вороны.
10. Fare d'ogni erba un fascio - Делать из каждой травинки пучок.
11. Fin alla bara sempre se n'impara. До гробовой доски всегда учись. Век живи, век учись.
12. Chi ha paura di ogni foglia non va nel bosco Кто боится каждого листочка , не ходит в лес. Волков бояться, в лес не ходить.
13. Tutte le strade portano a Roma. Все дороги ведут в Рим.
14. Per ogni uccello il proprio nido e' bello. Для каждой птицы свое гнездо красиво. Всяк кулик хвалит свое болото
15. Ve'ndere la pelle dell'orso prima di averlo ammazzato - Делить шкуру неубитого медведя;
16. Tale l'abate,tali i mo'naci - Каков абат, такие и монахи.
17. Chi se'mina vento raccoglie tempesta - кто сеет ветер, пожнет бурю;
18 Moglie e buoi dei paesi tuoi . Жен и быков бери из твоих деревен.
19. Chi vivra', vedra' - Кто будет жить жить - увидит.
20. Chi troppo vuole, niente ha - Кто хочет слишком, ничего не имеет.
21. Chi trova un amico, trova un tesoro - Кто нашел друга, нашел сокровище.
22. Ride bene chi ride l'ultimo - Хорошо смеется тот, кто смеется последним;
23.Un uomo vale ( valeri - цениться) tanti uomini quante lingue sa - Человек стоит столько людей, сколько знает языков.
24. Tutto e' bene quel che finisce bene - Все хорошо, что хорошо кончается;
25. Oggi a me, domani a te - Сегодня мне, завтра тебе.
26. Patti chiari, amicizia lunga - Договоры ясные, дружба длинная. Дружба дружбой, а табачек врозь.
27. Non c'e' due senza tre - Нет двух без трех. Нет дыма без огня.
28. Mal non fare, paura non avere - Не делай плохо, не будешь бояться. Не как аукнется, так и откликнется.
29. L'unione fa la forza - В единении сила.
30. Le ore del mattino hanno l'oro in bocca - Утренние часы имеют золото во рту. Утро вечера мудренее .
31. Lontano dagli occhi, lontano dal cuore - Далеко от глаз, далеко от сердца. С глаз долой, из сердца вон.
32. Non si sa mai - никогда не знаешь.
33. Non tutto e' oro che riluce (rilucere - сверкать, сиять). Не все то золото,что блестит.
34. Vai con i zoppi e impari a zoppicare Иди с хромыми и научись хромать. Пойдешь с хромым - сам хромать будешь .
36. Сhi lingua ha a Roma va У кого есть язык, идет в Рим У кого язык есть, до Рима дойдет.
Избегайте длинных очередей в музеи! Наш эксклюзивный сервис онлайн-бронирования позволяет забронировать посещение любого из музеев в Милане в день и время, которое вы хотите. Таким образом, вы идете на передней линии с предоплатой бронирования и иметь больше времени, чтобы наслаждаться в музее.
Восторг во всем, что музеи должны предложить все время, которое вы потратили бы стоять в очередях!
• Экскурсии: Откройте для музеев Милана (Тайная вечеря Леонардо да Винчи, галерея Брера, Пинакотека Амброзиана, и т.д. ..) с экспертами ! Наш эксперт-экскурсии даны на языке по вашему выбору. Для тех, кто не чувствуют себя до посещения музеев по себе, или для тех, кто хочет услышать в истории, присоединиться к нашей групповые туры для нашего специального лечения. Экскурсии маршруты включают наиболее важные места и музеи, которые вы не должны пропустить.
Avoid long lines at the museums! Our exclusive online Booking Service allows you to reserve your visit to any of the museums in Milan on the day and time that you want. This way you go to the front of the line with your pre-paid reservation and have more time to enjoy inside the museum. Delight in all that the museums have to offer with all the time that you would have spent standing in lines!
• Guided Tours: Discover the museums of Milan (Leonardo’s Last Supper, Brera Gallery, Pinacoteca Ambrosiana, etc...) with the experts! Our expert-guided tours are given in the language of your choice. For those who don’t feel up to visiting the museums on their own, or for those who want to hear the inside stories, join our group tours for our special treatment. Guided itineraries include the most important sites and museums that you shouldn’t miss.
• Milan Classic Walking Tour
(city sightseeing: Castello Sforzesco, Mercanti Square, the Duomo, Vittoria Emanuele Arcade, Scala Square and Scala Museum)
Избегайте длинных очередей в музеи! Наш эксклюзивный сервис онлайн-бронирования позволяет забронировать посещение любого из музеев в Милане в день и время, которое вы хотите. Таким образом, вы идете на передней линии с предоплатой бронирования и иметь больше времени, чтобы наслаждаться в музее. Восторг во всем, что музеи должны предложить все время, которое вы потратили бы стоять в очередях! • Экскурсии: Откройте для музеев Милана (Тайная вечеря Леонардо да Винчи, галерея Брера, Пинакотека Амброзиана, и т.д. ..) с экспертами ! Наш эксперт-экскурсии даны на языке по вашему выбору. Для тех, кто не чувствуют себя до посещения музеев по себе, или для тех, кто хочет услышать в истории, присоединиться к нашей групповые туры для нашего специального лечения. Экскурсии маршруты включают наиболее важные места и музеи, которые вы не должны пропустить.
Это особое сочетание билет включает в себя входной билет для посещения Тайная вечеря Леонардо да Винчи с предварительного заказа услуг, чтобы избежать ожидания в очереди и книги углубленное руководство шедевра Леонардо да Винчи на языке по вашему выбору. Путеводитель доступных языков: итальянский, английский, французский, японский, испанский, немецкий и русский языки.
• Половина билетов цена и бесплатные билеты доступны только для европейских граждан Сообщества.Если Вы хотите забронировать такой билет со скидкой необходимо подтвердить (выбор YES ) вы принадлежите к категории благоприятствования.
•Посетители могут получить один путеводитель для каждого выдается ваучер (а не за каждый билет)
Граждане европейских сообщества:
КАК ВЫБРАТЬ ПРАВИЛЬНОЕ билета:
В стоимость входит билет, предпродажная сборов и платы за услуги онлайн.
• Половина билетов цена (только европейские граждане сообщество) - от 18 до 25 лет • • Бесплатные билеты (только европейские граждане сообщество) - европейский Сообщество граждан в возрасте до 6 лет (без резервирования) - Европейские сообщества граждан в возрасте до 18 лет и старше 65 лет (обязательное резервирование) • Примечание: Интернет платежей (до € 9.50), предпродажной сборов и возможных временных сборов выставки всегда . связи, за исключением детей в возрасте до 6 лет Обратите внимание: Подтверждено время не всегда то же самое удобное для Вас время; музей автоматически подтверждает ближайшее свободное время в тот же день, если указанное время проданы.
Как только мы получим ваш запрос на бронирование, билеты будут забронированы. Оригинальный ваучер будет выслан на адрес электронной почты, который вы написали на главной странице, так что вы вставляете ваш адрес электронной почты правильно. Оригинальный ваучер является единственным признанным документом в музее записи.
Тоскана Все не несет ответственности за возможные изменения или отмены в предлагаемых программ. В специальные скидки комбинации, плата за обслуживание равна 9,50 € добавляется к цене каждого билета, приобретенного через интернет Тосканы все. Для Галерея Брера, плата за обслуживание равна 4,00 € добавляется к цене каждого билета, приобретенного через интернет Тосканы все.
Услуга будет взиматься плата за каждые последующие модификации на бронирование.
Обратите внимание, вам будет предложено проявлять документ, удостоверяющий личность при входе музея, особенно, если вы забронировали билеты по сниженной стоимости или бесплатные билеты.
от бронирования до 15 дней до дня визита, отмена казни 5,00 евро за билет. Для отмены, которые сделаны от 14 дней до 3-х дней до дня визита, отмена казни 11,50 евро за билет. Для отмены, которые производятся с 48 часов до дня визита, билет возврату не подлежит. плата за услуги не возвращается ни при каких обстоятельствах.
Леонардо да Винчи родился 15 апреля 1452 года в местечке Винчи близ Флоренции. Он был побочным сыном нотариуса Пьера да Винчи, мать его была простой крестьянкой.
Леонардо- художник, обобщив разрозненные достижения своих предшественников, достиг той гениальной простоты, ясности и гармонии, которые знаменовали собой начало нового, высшего этапа в итальянском искусстве- эпохи Высокого Возрождения.
Четырнадцати лет Леонардо поступил в мастерскую знаменитого флорентийского скульптора, художника и золотых дел мастера Андреа Верроккио, где провёл шесть лет. В эти годы вырабатывается творческий метод будущего мастера, основанный на внимательном изучении природы, смелом эксперименте и серьёзных познаниях в области точных наук. Живопись Леонардо называл «наукою и законной дочерью природы…», всем наукам предпочитая математику, ибо, говорил он, - «нет достоверности там, где нельзя применить одну из математических наук…»
Записные книжки Леонардо, которые он всегда носил с собой на шнурке у пояса, испещрены зарисовками лиц и фигур людей, растений и животных, литературными записями басенок, афоризмов, философских и научных выводов, чертежами, формулами, набросками технического характера. Эти рукописи свидетельствуют об универсальности гения Леонардо, о его нечеловеческой работоспособности, о стремлении познать законы вселенной с тем, чтобы поставить их на службу человечества.
Леонардо- художник работал медленно, бесконечно экспериментируя. К тому же научные интересы часто отвлекали его от занятия живописью. Из того немногого, что он создал, до нас дошли не всё- лишь около пятнадцати живописных произведений, рассеянных по музеям разных стран.
Самый ранний рисунок- пейзаж окрестности Флоренции: в углу- надпись, сделанная рукой Леонардо: «В день святой Марии Снежной пятого августа 1473 года». Надпись сделана «зеркальным» способом. Так вёл Леонардо все свои записи. Графологические исследования подтверждают, что великий художник был левшою и, следовательно, все свои картины написал левой рукой.
Первая живописная работа- фигура коленопреклонённого ангела, исполненная двадцатилетним Леонардо в картине его учителя Верроккио «Крещение» (ок. 1472 г. Уффици, Флоренция). Рассказывали, что Верроккио был так поражён мастерством своего ученика, что навсегда оставил кисть и работал в дальнейшем как скульптор.
Одна из первых самостоятельных работ, выполненных после оставления мастерской Верроккио, - «Мадонна с цветком», она же- «Мадонна Бенуа» (ок. 1478 г. Эрмитаж). Это произведение поражает и оригинальностью замысла и совершенством исполнения.
Взяв тему, весьма распространённую в искусстве своего времени, художник отказался от традиционной трактовки образа Мадонны, которую изображали величавой, грустной или задумчивой, и создал образ жизнерадостный, исполненный чисто земной прелести.
Исследуя законы оптики, Леонардо впервые широко применил светотень не только как средство моделировки формы, но и как средство «оживления» персонажей своих картин.
Около этого же времени была начата законченная значительно позднее «Мадонна Литта» (1480- е гг. Эрмитаж). В «Мадонне с цветком» дан индивидуальный тип человека; в «Мадонне Литте»- тип собирательный, обобщённый, в котором физическая красота сочетается с духовным совершенством.
Леонардо, а вслед за ним и другие мастера Высокого Возрождения, ставил знак равенства между внешним и внутренним обликом человека. «Если душа беспорядочна и хаотична, -утверждал Леонардо, -то беспорядочно и хаотично само тело, в котором эта душа обитает». Отсюда –возвышенная красота положительных героев в произведениях мастеров Высокого Возрождения.
Летом 1481 года художник получает заказ на алтарный образ «Поклонение волхвов» (1481/1482. Уффици, Флоренция) для монастыря Сан Донато; он делает множество подготовительных эскизов, начинает картину, но не укладывается в срок, и монахи расторгают соглашение. Картина осталась незаконченной.
Не найдя себе применения при дворе Лоренцо Великолепного, где безраздельно царил Боттичелли, Леонардо в 1482 году покидает родной город и отправляется в Милан. Его появлению в Милане предшествовала слава знаменитости, и всё же миланцы не ожидали увидеть человека столь разностороннего. Он был красив, элегантен и обходителен, блистал красноречием, легко сочинял басни и сонеты, охотно импровизировал, играя на серебряной лютне собственной конструкции.
Семнадцать лет, проведённых в Милане (1482- 1499), -период высшего расцвета гения Леонардо. На службе у миланского герцога Лодовико Моро он числился как «…Леонардо из Флоренции –инженер и художник…». Он много работал в области техники, и прежде всего, военной; Милан был форпостом Италии на севере, откуда она постоянно подвергалась нашествиям неприятеля.
Леонардо разрабатывает проект перестройки укреплений миланского замка, конструирует осадные и противоосадные орудия, разрывные снаряды. Он создаёт план реконструкции Милана («идеального города») и проект завершения миланского собора, ведает оформлением придворных празднеств, делает эскизы костюмов и конструирует токарные станки, руководит сооружением каналов и т.д.
Почти сразу по приезде Леонардо начал работать над «колоссом»- конной статуей Франческо Сфотца (отца герцога Лодовико). Модель из глины была закончена 1493 году и выставлена на площади герцогского замка. Высота её «от макушки до поверхности земли», как сообщает друг Леонардо Лука Пачоли, достигала 12 локтей (примерно 6 метров), на её отливку требовалось 80 тонн бронзы. Отливка статуи не была осуществлена, погибла и модель.
В 1483- 1490/94 годах художник пишет «Мадонну в гроте» (Лувр, Париж) и позднее около 1505- 1508 годов с помощью одного из учеников Амброджо де Предис делает с неё несколько изменённое повторение (Национальная галерея, Лондон), значительно уступающее собственноручно выполненному варианту. «Мадонна в гроте» согласно контракту должна была изображать мадонну в окружении святых, то есть представлять собой обычную церковную композицию. Леонардо создал совершенно светское произведение, причём всё у него было ново: и сама трактовка сюжета, и необычный, чуть загадочный пейзаж, и органическая слитность его с фигурами, и освещение, и сами образы людей, осиянные какой-то особой, возвышенной красотой. В пещере, где причудливые кристаллы свисают с потолка, а из расщелин камня пробиваются цветы и травы (написанные, кстати сказать, с ботанической точностью), прямо на земле расположились мадонна, дети и ангел. Сквозь просветы в скалах синеет небо. В таинственном влажном сумраке грота расплываются очертания фигур, а лица, окутанные световоздушной дымкой, кажутся трепетно- живыми.
Юная мать ласковым жестом обнимает опустившегося на колени малютку Иоанна, другая рука её тянется к сыну. Ангел, обращаясь к зрителю, вводит его в картину, указывая на эту сцену перстом. Группа построена по принципу пирамиды, вершина которой- голова мадонны, стороны- её простёртые руки, углы основания- фигуры ангела и детей. Рассматривая композицию как ключ к раскрытию замысла произведения, Леонардо вводит пирамидальное построение, ставшее в известной мере классическим для Высокого Возрождения. Работа эта осталась в мастерской художника. Заказчики- монахи, сославшись на невыполнение её к сроку, отказались выплачивать причитавшуюся сумму. Началась многолетняя тяжба, которая кончилась написанием для монастыря лондонского варианта, где заметна уступка вкусом церковников: над головой мадонны появился нимб, ангел обрёл крылья, а Иоанн- крест.
В Милане была создана «Тайная вечеря» (1495- 1497. Трапезная монастыря Санта Мария делла Грацие).
Техника фрески, требовавшая быстрого без поправок исполнения, не устраивала Леонардо. Он экспериментировал с составом красок и грунта.
Это предрешило трагическую судьбу произведения- грунт не держал краску и она стала осыпаться- что обнаружил уже сам художник.
Позднее монахи пробили двери из трапезной в кухню как раз под центром картины. Этим была уничтожена её нижняя часть и расшатана стена, что усилило осыпание красочного слоя, кухонные пары, оседая на поверхности картины, форсировали её разрушение.
Последовавшие за тем грубые реставрации значительно исказили подлинник.
В 1943 году во время бомбардировки Милана взрывной волной от упавшей во дворе монастыря бомбы трапезная была разрушена.
Стена с «Тайной вечерей» уцелела.
В 1946 году здание восстановили, а в 1954 году специалисты, используя новейшие средства, удачно реставрировали картину, убрали поздние записи, выявили и закрепили краски, нанесённые рукой Леонардо да Винчи.
Художники раннего Возрождения в композиции «Тайной вечери» изображали обычно ряд сидящих за столом, несвязанных между собой фигур в однообразно повторяющихся позах. Иуду выделяли, помещая отдельно, по другую сторону стола. Леонардо развернул драматический рассказ о людях, потрясённых известием о том, что в их среде скрывается предатель. Христос произнёс: «Один из вас предаст меня» и, беспомощно опустив руки на стол, умолк. Эти слова вызывают бурную реакцию окружающих, причём каждый выражает свои чувства сообразно характеру и темпераменту. Леонардо поместил предателя в группе любимых учеников как олицетворение измены, нередко скрывающейся в кругу друзей. Тёмный профиль Иуды резко выделяется среди остальных лиц, освещённых ровным дневным светом.
Сжав в руке кошель с деньгами, он со страхом ждёт, что будет назван по имени.
«Душа, -говорил Леонардо, -должна бать выражена через жесты и движения…»
Вместе с тем это была живопись, проверенная математикой. С геометрической точностью намечен центр композиции -фигура Христа, выделенная и просветом расположенного сзади окна, и тем, что все перспективные линии сходятся в одной точке- над его головой; симметрично, по шесть с каждой стороны, расположены ученики, эти шесть в свою очередь сгруппированы по трое.
Настоятель монастыря, где создавалась «Тайная вечеря», пришел к Моро с жалобой на Леонардо по поводу того, что тот работает слишком медленно. Приору казалось странным видеть, что Леонардо часами стоит перед картиною, погружённый в размышления, в то время как ему хотелось, чтобы художник работал, не выпуская кисти из рук, подобно тому как трудится в саду работник. Вызванный к Моро для объяснений Леонардо остроумно ответил, что его задерживает отсутствие модели для головы Иуды, но в конце концов он готов написать её с головы приора. После этого приор оставил художника в покое, а тот вскоре закончил голову Иуды, которая была «истинным воплощением предательства и бесчеловечности».
Этот рассказ Вазари приоткрывает завесу над творческим методом великого мастера.
В октябре 1499 года войска французского короля Людовика XII вошли в Милан. Моро бежал.
В декабре Леонардо покинул город, занятый неприятелями.
Потекли годы скитаний. В 1503- 1506 годах Леонардо опять во Флоренции.
Здесь была создана «Джоконда» (ок. 1503 г. Лувр, Париж)– первый в истории западноевропейского искусства психологический портрет.
Изображение жены флорентийского горожанина Моны Лизы Джоконды предельно просто и лаконично. Художник поставил перед собой сложную задачу- при полной внешней неподвижности модели передать движение её души. Спокойная поза и простой наряд Моны Лизы фиксирует внимание зрителя на её лице. В нём нет ни красоты, ни молодости, но оно как зеркало отражает почти неуловимо сменяющиеся оттенки мыслей, чувств и ощущений.
В этом и заключается притягательная сила творения Леонардо. По- леонардовски выразительные руки, как будто плавно струящиеся из рукавов платья, дополняют характеристику лица.
Портреты раннего Возрождения чаще всего были погрудными; Леонардо создал поясной портрет, использовав руки как дополнительное средство характеристики модели.
Эта проблема занимала его ещё в миланский период, когда им был написан «Портрет дамы с горностаем» (Национальный музей, Краков), на котором, как предполагают, изображена Цецилия Галлерани, возлюбленная герцога Моро.
В этом портрете запоминается лицо, замечательное своей тонкой умной красотой, и узкая рука молодой женщины, держащая грациозного зверька.
В портрете «Джоконды» художник пошёл дальше и, раскрыв духовный облик модели, предвосхитил задачу, решённую лишь искусством XVII века.
В это же время Леонардо работает над стенной росписью (1503- 1506) большого зала в палаццо Веккио, резиденции правительства Флорентийской республики. Другую стену было поручено расписать Микеланджело.
Оба начали с подготовки картонов. Леонардо изобразил битву при Ангиарии 1440 года между флорентийцами и миланцами; Микеланджело избрал темой победу флорентийских войск над пизанцами при Кашине в 1364 году. Ни та, ни другая работа не были выполнены, погибли и картоны.
Гравюра XVII века воспроизводит деталь «Битвы при Ангиарии»- сцену борьбы за знамя, вокруг которого бьются охваченные неистовой яростью всадники.
Искажённые злобою лица воинов, кони, грызущие друг друга, клинки мечей, занесённые над головами, хаос, дикость, озверение- таким показал лицо войны Леонардо. Заказчики были смущены, им хотелось иметь произведение искусства, пробуждающее чувство доблести, а не отвращения, и пальма первенства была отдана Микеланджело, который запечатлел момент, предшествующий бою- воины купаются в реке Арно и, услышав сигнал тревоги, спешат привести себя в боевую готовность.
Во Флоренции Леонардо занимался техническими изобретениями, в частности, конструированием летательного аппарата. Таинственная запись в трактате о полёте птиц позволяет предполагать, что он был близок к осуществлению своей мечты.
В наши дни туристам показывают в окрестностях Флоренции, близ городка Фьезоле, холм Монте Чечеро (чечеро- по- итальянски значит лебедь), где якобы испытывал свой аппарат Леонардо.
В 1506- 1513 годах художник опять в Милане. Здесь он работает над памятником маршалу французских войск Тривульцио (не был осуществлён) и создаёт свои последние картины «Святая Анна» и «Иоанн Креститель» (1508- 1512. Лувр, Париж).
В 1513 году он отправляется в Рим, где в ту пору велось большое строительство и, казалось, можно было найти применение своим творческим замыслам. Получив заказ от папы Льва X, он тотчас принимается готовить особого состава лак для будущей картины, что вызвало саркастическое замечание попы: «Увы, никогда ничего не сделает тот, кто начинает думать о конце работы, ещё не начав её».
Стареющий художник едет в Милан и принимает приглашение поступить на службу к французскому королю Франциску I.
Осенью 1516 года Леонардо да Винчи покинул пределы Италии и в сопровождении своего любимого ученика Франческо Мельци и верного Баттисты Виллансиса отправился в далёкий путь.
В мае 1517 года они прибыли во Францию в одну из королевских резиденций- замок Клу близ Амбуаза. Французское общество восторженно встретило замечательного художника. Он получил звание первогоживописца короля, ему подражали в манере одеваться, вести себя в обществе, от него ждали шедевров.
Но, оторванный от родной почвы, преждевременно состарившийся физически и внутренне опустошённый, он не мог найти в себе сил для творческой работы.
«Железо ржавеет, не находя себе применения, стоячая вода гниёт или на холоде замерзает, а ум человека, не находя себе применения, чахнет», «лучше быть лишённым движения, чем устать приносить пользу», «лучше смерть, чем усталость»,- писал он когда- то.
Смерть приближалась- 19 апреля 1519 года тяжело больной, он составил завещание, в котором предусмотрел во всех деталях ритуал похорон и распределил своё имущество между близкими.
2 мая 1519 года Леонардо умер на руках у Мельци в замке Клу.
Если ты человек опытный, знаешь, что главные траты на путешествие это стоимость билетов и гостиницу, можно попробовать сэкономить на самостоятельном оформлении поездки, что включает в себя: самостоятельное бронирование билетов, самостоятельное бронирование отеля и самостоятельная подача документов на оформление визы в Консульство Италии. Дело это, однако, тонкое и хлопотное, потому как при шапкозакидателськом подходе самостоятельная работа по планировании поездки может обойтись дороже, нежели чем просто пойти в турфирму. Чтобы не попасть впросак, надо обращать внимание вот на что:
- очень часто билеты в Италию, которые оформляются в турфирмах, являются билетами на чартерные рейсы. Бронируются же через интернет билеты, которые, чаще всего, относятся к регулярным рейсам. Чартеры почти всегда дешевле регулярных;
- Чем более заранее вы бронируете билеты, тем, скорее всего, они будут дешевле стоить. Старайтесь бронировать билеты так рано, как сможете (за 2-3 и более месяцев перед поездкой);
- Обратите внимание на то, что существуют компании, которые осуществляют более дешевые полеты, так называемые lowcost перевозчики. Хотите сэкономить? В первую очередь обратитесь именно к этому типу (lowcost) авиаперевозчиков;
Самостоятельное бронирование гостиницы в Италии
- При бронировании гостиницы будьте внимательны, ибо очень часто бывают следующие системы цен на гостиничные номера: если вы приходите с улицы, цена за номер 100 евро, если бронируете через турфирму - 70 евро, если самостоятельно через интернет, одну из он-лайн компаний по бронированию билетов или же самостоятельно через сайт гостиницы - 60 евро. В этом случае делать все самому выгодно. Бывает и так, что если вы приходите с улицы, цена за номер 100 евро, если бронируете через турфирму - 70 евро, если самостоятельно через интернет, одну из он-лайн компаний по бронированию билетов или же самостоятельно через сайт гостиницы - 80 евро. Как понимаете, в этом случае лучше делать бронь через турфирму. Происходит это потому, что гостиница, скорее всего, работает напрямую с турфирмой и дает ей, турфирме, хороший дисконт, а нежадная турфирма предоставляет вам возможность сэкономить на брони.
- Как и в случае с авиабилетами, чем раньше вы забронируете номера в гостинице, тем лучше. Связано это и с тем, что самые хорошие номера в гостиницах по сочетанию цена - качество часто выкупаются за полгода вперед постояльцами.
- При бронировании обращайте внимание на то, есть ли завтрак в отеле, есть ли обед и ужин. Заплатив на 10 евро дороже, можно получить "бесплатное" питание на весь день. К слову сказать, в городе вам придется выложить 20 евро за обед и столько же за ужин.
B & B (БЕД ЭНД БРЭКФАСТ) - "Постель и завтрак" (с англ.)
При всей системе отелей в Италии (от одной до пяти звезд), есть и еще так называемые отели подходящие под классификацию "постель и завтрак". Как правило, это небольшие, часто семейные отели, которые могут быть открыто лишь несколько месяцев в году. Это может быть этаж в жилом доме, полдома переоборудованным под отельчик или просто многокомнатная квартира переделанная под два-три отдельных номера. Как правило цены в таких отелях процентов на 30% ниже чем в отелях обычных. К примеру: номер в отеле три звезды на море в сезон может стоить 100 евро, а номер в таком отельчике - 50 евро. Очень часто, несмотря на вообще полное отсутствие звезд как таковых, гарантирована полная чистота в номере, милый домашний завтрак, спокойная обстановка и милые владельцы мини-отеля. Для любителей такого рода отелей отсутствие ресепшена и телефона (иногда), не является сильным разочарованием!
Tax Free - система возврата налогов на купленные товары
Если отдых был не только приятным, но и полезным, а чемодан с последствиями шопинга приятно оттягивает руку, просто необходимо знать о системе возврата налогов за купленные товары. Tax Free - возврата налогов на товары, купленные не жителями Европейского сообщества, которые они вывозят в своем багаже, причем сэкономить можно до 10 до 20% от суммы чека. Главным требованием системы является чтобы у вас были чеки, выписанная квитанция на товар и сам товар, новый и неиспользованный с целыми этикетками и ценниками. Как работает система Tax Free
- Заходя в магазины, обращайте внимание на размещенную здесь картинку, это означает, что магазин оформляет чеки Tax Free. Если такого изображения нет, спросите продавца о возможности оформления покупки Tax Free.
- При оплате, предъявите свой паспорт и попросите продавца выдать чек Tax Free с описанием покупки, а так же указать сумму, которая должна быть возвращена (налог за вычетом комиссионных сборов). Храните чек вместе с финансовой квитанцией, выданной в кассе магазина.
- Для оформления Tax Free необходимо купить товаров в одном магазине на сумму не менее (примерно) 130 евро.
- При выезде из стран ЕС предъявите чек Tax Free на таможне или пограничном пункте вместе с приобретенными и не использованными товарами (с бирками и этикетками). Попросите таможенника поставить штамп о вывозе товаров на чеки Tax Free.
- Затем Вы предъявляете чек Tax Free вместе с кассовым чеком магазина в любой пункт "Tax Free cash Refund" (возвращение наличных денег Tax Free). Во многих аэропортах они размещены в магазинах Duty Free или рядом с ними. Так что не убирайте ваши покупки далеко в багаж!
