A Mantova, per volere di Isabella
L’innesto della frottola nella cultura italiana avviene a Mantova, per opera di isabella este, sposa, dal 1490,
del marchese francesco gonzaga.
La frottola viene coltivata dai musicisti mantovani come canzone italiana da contrapporre alla chanson francese.
esponente della pattuglia di musicisti patrocinati da isabella è Bartolomeo Tromboncino.nato a Verona, al
servizio dei gonzaga dal 1478 al 1495, è attivo anche a ferrara (1502-1508). Qui partecipa alle nozze di Lucrezia
Borgia con alfonso este (1502). in questa circostanza vengono allestite anche rappresentazioni di commedie
latine, Asinaria e Casina di Plauto. tromboncino scrive una barzelletta da intonarsi, in onore degli sposi,
avanti l’inizio di Casina.
La posizione di preminenza raggiunta dal musicista è testimoniata dal fatto che, avendo egli ucciso la
moglie, non è arrestato. fuggito a Venezia non perde l’appoggio finanziario dei gonzaga, sinché, nel 1512,
non viene graziato. Lo stile frottolistico di tromboncino è caratterizzato dall’adozione di testi di alta cultura
quali Adspicias utinam da Heroides di ovidio e Integer vitae da orazio. intona anche testi di Petrarca e del
Pontano.
Pietro aretino cita il musicista nel Prologo della sua commedia Il marescalco (1533) dandolo ancora per
vivente.
Heinrich Isaac
Il pupillo dei Gonzaga: Marchetto Cara
nativo di Verona, al servizio dei gonzaga sin dal 1495, Cara
raggiunge una eccezionale posizione di intimità con il marchese
francesco, tanto da seguirlo sul campo di battaglia, nel corso
della guerra della Lega Veneta contro Carlo Viii di francia.
isabella invia il suo musico a Venezia, onde allietare, col suo
canto, la cognata, duchessa di urbino. Ricercato da molti signori
dell’epoca per la sua sapienza vocale e strumentale, Cara è spesso
sul punto di essere sottratto ai gonzaga. ii marchese di Bitonto,
ricevendo certi suoi canti, asserisce che essi sono “[...] di tale
perfezione che ognuno desidera di vederli come cose sacre”.
La testimonianza più autorevole su Cara appare nelle pagine del
Cortigiano di Castiglione:
“né meno commuove nel suo cantare il nostro Marchetto
Cara, ma con più molle armonia; ché per una via placida
e piena di flebile dolcezza intenerisce e penetra le anime,
imprimendo in esse, soavemente, una dilettevole passione”.
(Libro i, capitolo XXXVii).44 StoRia deLLa MuSiCa itaLiana PeR StRanieRi
La villotta
genere affine alla frottola è la villotta (da villa = residenza di campagna). di origine popolare la villotta, nel
suo accostamento alle classi colte e curiali, si trasforma in un piccolo affresco elegante, carico di significati,
spesso giocosi, molto ben comprensibili ai destinatari.
distribuita su un organico di quattro voci, equamente divisa tra sezioni imitative ed omoritmiche, la villotta
utilizza anche accenti dialettali, in particolare quello veneto.
I Pontefici e la musica
nello scorcio della seconda metà del secolo anche la corte papale gode di un felice stato di simbiosi con la
musica.
il cardinale francesco della Rovere, salito al soglio col nome di Sisto iV (1471-1484) è il primo Pontefice
rinascimentale. Si deve a lui la costruzione della cappella Sistina (1471-1479), affrescata tra il 1481 e il 1483 da
Perugino, Pinturicchio, Botticelli, Signorelli e ghirlandaio.
nel 1473 Sisto riordina la cappella musicale papale: denominato da questo momento Cappella Sistina,
l’insieme dei cantori è adibito esclusivamente alle cerimonie musicali riservate al Sommo Pontefice.
L’innesto della frottola nella cultura italiana avviene a Mantova, per opera di isabella este, sposa, dal 1490,
del marchese francesco gonzaga.
La frottola viene coltivata dai musicisti mantovani come canzone italiana da contrapporre alla chanson francese.
esponente della pattuglia di musicisti patrocinati da isabella è Bartolomeo Tromboncino.nato a Verona, al
servizio dei gonzaga dal 1478 al 1495, è attivo anche a ferrara (1502-1508). Qui partecipa alle nozze di Lucrezia
Borgia con alfonso este (1502). in questa circostanza vengono allestite anche rappresentazioni di commedie
latine, Asinaria e Casina di Plauto. tromboncino scrive una barzelletta da intonarsi, in onore degli sposi,
avanti l’inizio di Casina.
La posizione di preminenza raggiunta dal musicista è testimoniata dal fatto che, avendo egli ucciso la
moglie, non è arrestato. fuggito a Venezia non perde l’appoggio finanziario dei gonzaga, sinché, nel 1512,
non viene graziato. Lo stile frottolistico di tromboncino è caratterizzato dall’adozione di testi di alta cultura
quali Adspicias utinam da Heroides di ovidio e Integer vitae da orazio. intona anche testi di Petrarca e del
Pontano.
Pietro aretino cita il musicista nel Prologo della sua commedia Il marescalco (1533) dandolo ancora per
vivente.
Heinrich Isaac
Il pupillo dei Gonzaga: Marchetto Cara
nativo di Verona, al servizio dei gonzaga sin dal 1495, Cara
raggiunge una eccezionale posizione di intimità con il marchese
francesco, tanto da seguirlo sul campo di battaglia, nel corso
della guerra della Lega Veneta contro Carlo Viii di francia.
isabella invia il suo musico a Venezia, onde allietare, col suo
canto, la cognata, duchessa di urbino. Ricercato da molti signori
dell’epoca per la sua sapienza vocale e strumentale, Cara è spesso
sul punto di essere sottratto ai gonzaga. ii marchese di Bitonto,
ricevendo certi suoi canti, asserisce che essi sono “[...] di tale
perfezione che ognuno desidera di vederli come cose sacre”.
La testimonianza più autorevole su Cara appare nelle pagine del
Cortigiano di Castiglione:
“né meno commuove nel suo cantare il nostro Marchetto
Cara, ma con più molle armonia; ché per una via placida
e piena di flebile dolcezza intenerisce e penetra le anime,
imprimendo in esse, soavemente, una dilettevole passione”.
(Libro i, capitolo XXXVii).44 StoRia deLLa MuSiCa itaLiana PeR StRanieRi
La villotta
genere affine alla frottola è la villotta (da villa = residenza di campagna). di origine popolare la villotta, nel
suo accostamento alle classi colte e curiali, si trasforma in un piccolo affresco elegante, carico di significati,
spesso giocosi, molto ben comprensibili ai destinatari.
distribuita su un organico di quattro voci, equamente divisa tra sezioni imitative ed omoritmiche, la villotta
utilizza anche accenti dialettali, in particolare quello veneto.
I Pontefici e la musica
nello scorcio della seconda metà del secolo anche la corte papale gode di un felice stato di simbiosi con la
musica.
il cardinale francesco della Rovere, salito al soglio col nome di Sisto iV (1471-1484) è il primo Pontefice
rinascimentale. Si deve a lui la costruzione della cappella Sistina (1471-1479), affrescata tra il 1481 e il 1483 da
Perugino, Pinturicchio, Botticelli, Signorelli e ghirlandaio.
nel 1473 Sisto riordina la cappella musicale papale: denominato da questo momento Cappella Sistina,
l’insieme dei cantori è adibito esclusivamente alle cerimonie musicali riservate al Sommo Pontefice.
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